在1999年的六月，带着盎然的生机，夏天的脚步俨然临近。在这样的背景下，一部非常切题的作品上映了，那就是《菊次郎的夏天》。#电影#
谈及这部影片，不得不提到一个人。他就是北野武！这个在日本影史上，留下浓墨重彩一笔的文豪编剧、敏锐导演，更是出色的演员。
该片中，身为男主角，这样的人设的确有趣：没有正经工作的颓废大叔菊次郎（北野武饰）不仅好吃懒做，还游手好闲，遇事还一个劲地指责别人的不是，更向小青年收保护费。可就是这么一个现实生活中，让人厌恶的大叔，带着小主角正男，踏上了寻找其母亲的旅途。
在旅途的开始，一老一少都给人很丧的感觉，完全没有青年人的朝气和活泼。菊次郎带着小正男四处游荡、欢喜地住在夏日酒店，邂逅年轻小情侣、开车穷游的年轻作家，以及看似炫酷的两个飞车手，一路上磕磕绊绊。
看到这里，或许很多朋友纳闷，难道这部电影，就是讲的一老一少的闲逛见闻么？当然不是！真正的转折点，就在下面了。
当费劲千辛万苦，小正男找到妈妈的居住地时。他所看到的，却是妈妈与陌生叔叔，带着另一个孩子的场景。此时的菊次郎，也回忆起了自己的母亲，如同正男一样感受到了失落。
也就是从这时起，菊次郎大叔的内心开始发生微妙的转变，将抢来的天使之铃送给小正男，去敬老院仅仅是站在远处看了自己的妈妈一眼，勒令年轻作家与飞车手陪小正男玩耍。
虽然电影的定义为喜剧，但影片并不像其他喜剧一样通过无厘头、囧、巧合来传达笑点，电影不会让人开怀大笑，我们从中感到的更多的是点点滴滴的温情、幸福。当这样一个颓废大叔开始点滴的流露自己的内心时，势必会让观众重新审视菊次郎的定位。
我认为，影片基调看似平淡，没有起承转合的波动，就像这一老一少的人物性格一样，开心时淡淡的微笑、伤心时沉默不语，正是这种微妙的情感表露吸引着观众细细品味。
北野武在自己的镜头里，演绎着自己的故事，用电影语言轻轻的勾勒这部不是父子却形如父子的一老一少的夏日游记，再配上久石让的钢琴曲，带给观众的是一部让回味许久的“喜剧”。
综上所述：带给我们幸福的从来不是到达目的地的那一刻，路上的风景才是我们不能错过的。影片除了带给观众的笑与感动，更多的是，让观众会想起自己旅途上曾经错过的风景。
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