《菊次郎的夏天 》
——“那我们回家吧”
一场关于爱与救赎的电影。
导演北野武以其天才的创作灵感和表现手法，主演北野武以其精湛生动的表演技法和细腻无声的情感表达，让我们在这个夏天与流里流气让人啼笑皆非，但又具有铁汉柔情润物无声的菊次郎相遇。
影片采用日系电影一贯的情节表达，即简单叙事——男孩儿与怪大叔的寻母之旅与所见所闻所感。但简单的剧情并不影响北野武多层次的人物表达，剧中人物无不充斥着矛盾与反转，显示着无数与我们类似的小人物的百态人生。
其中最具有代表性的就是主演“怪大叔”，他一出场就是一个充满痞气，游手好闲的人物，在妻子逼迫下踏上男孩儿的寻母之旅，在这个过程中他更是丑态百出“无恶不作”——贪财赌博好色，对过路司机威逼利诱，为人张扬跋扈，谙熟各种投机取巧伎俩，费尽心机占各种小便宜，这样的人物形象实在让人难以与“正派”联系到一起，但细细想来他又是多少普罗大众身上或内心深处隐藏的真实人性的写照。但是渐渐的观众会发现这样的一个角色似乎并不能让人恨起来，或许是他看着腿上熟睡的男孩的沉思，或许是得知男孩母亲改嫁后善意的谎言和宽慰，或许是他最终选择与过去的自己和解望向敬老院老母亲的那一抹泪光，或许是他费尽心机做游戏钻铁桶逗男孩开心的辛劳。原来在他最漫不经心的态度和目空一切的外表下隐藏着最柔软的东西，在面对这个纯真无邪的孩童时，他也在一点点地打开，与过去的自己和解，并在救赎了男孩的同时，也因男孩救赎了自己。直到影片末尾，我们才知道原来怪大叔的名字是菊次郎，也终于明白原来故事的主角是怪大叔，他最终在这个夏天治愈了自己也治愈了我们所有人。
小男孩是影片的主线人物，影片以其独特纯真的儿童视角展开，再配上久石让先生的经典作品《Summer 》，更加让影片显得清新脱俗，绿意盎然，没有一点油腻质感。或许每个人的童年都有一些阴暗敏感脆弱，但幸运的是男孩儿遇到了菊次郎，他的治愈或许能让这个遭遇不幸的孩子迎来光明可期的未来。一个值得注意的细节是孩子的四处梦境——北野武采用了日本常见的“鬼怪”意向表达，展现了孩子视角下的美女，可能是畸形可怖的，体现了与菊次郎为代表的成人视角下对同一事物不同观点的排斥与对立，而或许孩子眼中的世界才更为真实；第二次梦境是菊次郎背后的纹身衍生的鬼怪，体现对菊次郎的排斥；但后来梦境发生了变化，菊次郎在神祭会离开时他又进入了梦境，但是更多是缺乏安全感的恐惧，体现对其逐渐产生了依赖，并在大叔手上回来后为其买药治伤，更是令人动容；最后与所有人和谐相处后，他们的意向转变为北斗七星背景下仍与他做游戏的各色人物，他已彻底的与放下戒备被他们的真诚打动，能够与他们沟通融合。
旅途中的其他人物——菊次郎的老婆，橘子情侣，骑摩托的肥仔和光头，诗人好人叔叔则代表我们现实生活中各种形色的人群，他们除了在一开始就为他们的旅途伸出援手，更在得知男孩遭遇后加入男孩的“疗愈”过程，展现了人性中最可贵的温情和良善。其中有两位出色的女性角色——菊次郎的老婆和橘子姐姐，他们分别是菊次郎和男孩儿的治愈者，而对他们造成伤害的同样是两位女性——他们的母亲，或许是一种隐喻，他们内心深处也都渴望，在另一位母性角色中得到温暖和治愈，幸运的是他们找到了，并且终将找到。
影片看完是让人感到轻松的，男孩由一开始的孤僻自闭，到下定决心寻找母亲，再到遭受打击，但并未一蹶不振，而是在众人鼓励帮助下变得乐观开朗，最后飞奔向前奔向光明的未来，留下菊次郎意味深长的眼神。感谢菊次郎救赎了男孩儿，感谢这个夏天与菊次郎相遇，或许我们每个人，都曾经是小男孩……
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